George valgte målrettet at lave en film, der helt ville skille sig ud fra Fury Road og hans kommende Furiosa-prequel.
hurtige links
George Miller er en af de instruktører, der konstant genopfinder sig selv med hver film. Manden er på ingen måde konventionel. Og selvom dette kan sætte ham i modstrid med andre filmskabere (s ee hvad skete der, da han næsten instruerede Kontakt ), plejer det at resultere i rene mesterværker. Det er der ingen tvivl om på trods filmen bliver konstant lukket ned , Mad Max: Fury Road er let en af de bedste actionfilm, der nogensinde er lavet.
DAGENS VIDEO TIL TINGMen hans seneste film, Tilda Swinton og Idris Elbas tre tusinde års længsel er det ikke det. Faktisk er det alt andet end.
Filmen, der er baseret på A.S. Byatts 'Djinn in the Nightingale's Eye', er en mærkelig og vidunderlig romantik. Det er en gammeldags historie, der væver flere forbundne historier ind i én mærkelig fantasyfilm. Og af denne grund og så meget mere har George beskrevet det som den 'anti-gale Max'.
Hvorfor tre tusinde års længsel er forskellig fra Mad Max: Fury Road
I et interview med Vulture , gik George Miller i detaljer om Three Thousand Years of Longing, og hvorfor det målrettet er så forskelligt fra den post-apokalyptiske Mad Max: Fury Road.
For dem, der ikke ved det, handler Three Thousand Years of Longing om en narratolog, der falder for en djinn (dybest set en ånd), som hun finder i en glasflaske. Så går han forud for at fortælle hende en række historier om sit liv.
'Det er ret modsætningen til Fury Road, af en masse grunde, ikke kun emnet, men som du måske har set mig sige, skete [Fury Road] dybest set over tre dage og to nætter. Denne sker over 3.000 år, 'forklarede George Miller til Vulture.
Oven i dette foregår Mad Max næsten udelukkende udenfor, mens det hele er inde. Så er der ordene...
'Der er meget få ord talt i Fury Road. Det er mange ord og så videre,' sagde George Miller, før han forklarede, hvorfor han ville lave en så anderledes film.
'Jeg laver ikke mange film. Så hvis du skal gøre det, py, det værste ville være at lave det samme hele tiden. Det gælder for hver enkelt, og jeg tror, det gælder for os som publikum. Vi leder efter noget nyt. Der er altid en kulturel udvikling, og den bevæger sig meget hurtigt. Meget hurtigere end nogen af os virkelig kan fatte, på alle måder. Så der skal være noget friskt i dig.'
Hvorfor tre tusinde års længsel tog så lang tid at få lavet
Three Thousand Years of Longing synes at være en kort beskrivelse af den møjsommelige proces med at få filmen lavet.
'Vi erhvervede rettighederne til A.S. Byatt-novellen i slutningen af 90'erne, tror jeg, '98, '99. Det tog os et stykke tid at arbejde på manuskriptet, da jeg har flere projekter, som jeg går tilbage til. Forståelsen var at vi ville lave den, når den var klar til at lave,' sagde George Miller om processen.
'Når du udvikler manuskriptet, forbliver det i dit sind. Det er ret darwinistisk. Det er survival of the fittest. De projekter, der ser ud til at have mere resonans hos dig individuelt, er dem, der har tendens til at blive lavet. Og det her ville ikke gå væk.'
Men ikke alle forsinkelserne havde at gøre med udviklingen af manuskriptet. Bortset fra et udvalg af planlægningskonflikter, havde George også en mangel på teknologi at håndtere. Kort sagt måtte han vente, indtil teknologien kunne indhente hans syn på historien for at fortælle den ordentligt.
Da det endelig skete, var de alle klar til at skyde i Tyrkiet... så ramte COVID.
'Filmen blev forsinket otte måneder, og vi fandt ud af, at det var umuligt at rejse. [Hvis jeg havde forsøgt at lave filmen for flere år siden] ville jeg have været meget mere stresset, hvis vi havde haft COVID, og jeg havde lært, at vi ikke kunne optage i Istanbul I dag kan man så at sige gå overalt digitalt. Vi skulle lave Istanbul og London i Sydney.'
Hvordan George Miller skabte tre tusinde års længsel og furiosa på samme tid
Mens George Miller har promoveret Three Thousand Years Of Longing, har han haft travlt med at optage Mad Max: Fury Road-prequelen, Furiosa. Og mens han redigerede Three Thousand Years Of Longing, havde han travlt med at forberede Furiosa.
Der er ingen tvivl om, at dette var opslidende. Ikke kun på grund af de lange timer, men også skiftet i tonen.
'Jeg var bekymret for, at timingen af de to film var mere eller mindre oven på hinanden. Men det er interessant. Jeg har ofte talt med instruktører, der kan lide at lave to film på samme tid - især folk som f.eks. Steven Spielberg og Ridley Scott. Som du bemærker, ser Steven altid ud til at have to film på farten. Og de siger, at den ene er en ferie fra den anden. Det er en slags ganerens fra den ene film. Fordi dit sind pludselig er på noget ellers kommer du ret udhvilet tilbage hver gang,' sagde George til Vulture.
'Det giver rigtig god mening for mig. En af instruktørens vigtigste funktioner er at holde en slags lidenskabsløs neutralitet over for det, du ser, når filmens stykker sættes sammen. Hvis du er for euforisk, tid, eller hvis du er for nede, eller du er for nedslidt, eller du er for speciel eller for besat af noget, læser du ikke det, du i sidste ende håber, at publikum kan læse.'